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HARPE OU PIANO?
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Parallèlement à l'évolution de la facture instrumentale,
l'écriture se modifie avec les ans et les perfectionnements mécaniques.
Au XVIIIème siècle, les œuvres originales pour harpe de Haendel et de
C.P.E. Bach sont assez proches dans leur rédaction d'œuvres pour clavier
et seraient plus aisées à exécuter au clavecin, ainsi que de nombreux
passage du concerto de Mozart.
Les œuvres les plus "harpistiques" de ce temps sont le plus
souvent d'un intérêt musical bien mince avec leurs formules d'arpèges
et d'accords arpégés qui, certes, sonnent bien mais engendrent la
monotonie. L'invention du double mouvement fait naître au XIXème siècle
des possibilités nouvelles et l'écriture instrumentale se modifie; on
découvre et on abuse rapidement du nouvel effet de glissando; de
nombreuses pièces écrites entre 1850 et 1900 restent des modèles
d'écriture, même si leur langage musical nous semble aujourd'hui désuet,
car conçues spécifiquement pour la harpe, elles en exploitent toutes les
qualités de sonorité.
Bien souvent, le compositeur inexpérimenté aura tendance à rapprocher
la harpe du piano, du fait que les deux instruments ont leur répertoire
écrit sur deux portées et qu'ils sont joués par les deux mains.
En fait les deux techniques sont diamétralement opposées: au piano,
attaque directe du doigt sur la touche et possibilité de répétition
extrêmement rapide sur la même note, ce qui est irréalisable à la
harpe du fait du placement préalable du doigt sur la corde; c'est ainsi
que de nombreuses œuvres de difficulté moyenne pour le piano ou le
clavecin deviennent sur la harpe d'une réalisation bien plus ardue, sans
atteindre pour autant la facilité d'émission des instruments à
clavier.
En revanche, la harpe possède une couleur propre et inimitable au
clavier, les grands compositeurs de la fin du XIXème siècle lurent et
assimilèrent les trouvailles et "effets" des
instrumentistes-compositeurs et créèrent avec leurs personnalités
respectives des œuvres purement "harpistiques" et d'une haute
tenue musicale, tant pour la harpe seule que pour des ensembles de musique
de chambre: Sonate pour flûte, alto et harpe de Debussy, Sérénade pour
flûte, trio à corde et harpe de Roussel, etc…, créant de nouvelles
formations instrumentales et incluant dans leurs orchestrations les
possibilités toujours nouvelles que nous offre cet instrument." |
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